В цветном кинематографе перед творческим работником может возникнуть принципиальная проблема: соблюдать ли задуманное колористическое единство неизменным во всех кадрах фильма?

В принципе такое решение возможно, но далеко не всегда оно правильно. Ведь кинокартина состоит из ряда самостоятельных сцен и эпизодов, правда, имеющих между собой внутреннюю связь, но различных по своей психологической остроте и насыщенности. Поэтому, очевидно, не следует решать весь фильм однообразно, в заранее заданном цветовом и световом рисунке. Делались попытки стилизовать целый фильм единым «универсальным» изобразительным приемом. Но это единообразие может парализовать непосредственность творчества художника и тем лишить произведение трепета подлинного чувства. Такая стилизация в ряде случаев может даже отвлекать от содержания и докучать зрителю своей нарочитостью, как всякий самодовлеющий формальный прием.

Наиболее правильным, с нашей точки зрения, будет стремление максимально раскрыть содержание всего фильма и его идейно-драматургической направленности через изобразительное решение каждого эпизода в отдельности, но с учетом монтажной связи между ними, не забывая общего движения колорита фильма и не упуская вместе с тем из вида общего стилевого единства в композиции и освещении. Можно привести целый ряд современных колористических решений фильмов, своеобразных по форме и глубоко раскрывающих содержание.