Задумываясь над задачей воспроизведения «правильности цвета», мы должны помнить, что абсолютно точной правильности цветопередачи не может быть (и, вероятно, не должно быть) не только в кинематографическом, но и в любом другом изобразительном искусстве. Мы можем достигнуть лишь большей или меньшей степени приближения. Наша мнимая «правильность» всегда условна и связана, с одной стороны, со свойствами материалов, красок и тех поверхностей, на которых художник работает, а с другой – зависит от творческого метода художника, его подхода к решению проблем колорита.
Несомненно, мы передаем не точное, идентичное изображение окружающего мира, а лишь некоторые существенные соотношения – качественные или количественные – между элементами, составляющими этот мир. Например, отношение цвета фигуры к фону, отношение предмета к пространству, отношения по свету, по пропорциям между двумя рядом лежащими предметами или, наконец, отношения между отдельными частями внутри объекта нашего внимания: предположим, носа к глазу, рук к лицу и т. п.
Так же как мы не стремимся, да и не имеем возможности передавать на холсте, в картине, точные размеры, величины и пропорции ряда предметов, так и, рисуя пейзажи, мы не можем и не стараемся передать истинные расстояния между, например, лесом и облаками или положить на бумаге всю длину дороги, по которой, скажем, вели в царское время ссыльных (но вспомним, как выразительна безнадежность «Владимирки» Левитана!..). Мы бессильны передать средствами искусства подлинное сияние солнца (но вспомним ослепительное впечатление от «Жнива» Ван-Гога!..) и так же не в нашей власти передать в точности доподлинные цвета природы, человека, вещи… А если бы нам и удалось этого достичь, то вместо вещи мы получили бы муляж, а вместо пейзажа его копию – макет, но вовсе не произведение искусства, где всегда выражаются чувства и мысль художника.
Ну а вам хотим напомнить что сезон настал и пора походить в тренажерный зал и подтянуть свою фигуру. В здоровом теле здоровый дух!
Related posts:
