Это неосуществимо потому, что «реалистический материал сам по себе не представляет художественной конструкции, и для оформления его необходимо применение к нему каких-то особых законов художественного построения, являющихся всегда с точки зрения реальной действительности условностями».
Вот что ставит заслон, предохраняющий эстетику документальности от растворения в натурализме. Ее роль ограничивается назначением компаса, направляющего искусство к недостижимым, но приманчивым берегам полного слияния фильма с внешним обликом и внутренней сущностью жизни. Пусть цель недостижима, на пути к ней реализм обретает новые формы.
После всего, что было сказано о специфических взаимоотношениях эстетики документальности и художественной условности, необходимо предостеречь от перенесения сделанных выводов на всю область киноискусства. Это было бы непростительной ошибкой. Менее всего кино в целом чурается обращения к художественной условности. Вопрос этот, раз он уже втянут в орбиту наших размышлений, нуждается пусть в кратком, но специальном рассмотрении. Иначе может создаться впечатление догматической обязательности отказа киноискусства от умышленного обращения к художественной условности. А это было бы вредным заблуждением.
Related posts:
