В фильме «Русское поле» (опер. Ю. Гантман) разворачиваются перед зрителями роскошные и величественные картины русской природы, просторы ее рек, полей, лесов, бархат свежевспахапиой земли, золото созревших хлебов. Также прекрасна и величава душа народа, наиболее ярко воплощенная здесь в трагическом и сильном собирательном образе русской женщины (арт. Н. Мордюкова).
Совсем иначе показана природа в фильме В. Шукшина «Калина красная» (оператор А. Заболоцкий, художник И. Новодережкин): нежно, интимно, без прикрас, иногда даже бедной; лица актеров даны без грима. Заостренность ракурсов, неуравновешенная композиция, своеобразная динамика камеры, как будто ощупывающей место и лица, прежде чем остановиться на сюжетно-важном объекте, подчеркивают неуравновешенность позиции основного героя, мучительно и трудно ищущего утраченное место в жизни. Мягко, ненавязчиво развивается «мелодия красного», от кадра к кадру нагнетая тревожное чувство, достигающее кульминации в сцене смерти Егора.
Мы показали здесь ряд очень разных концепций цветовых решений фильмов современного кинематографа. Они намечены нами условно и бегло, как основные вехи, которые, по нашему мнению, помогут читателю ориентироваться в сложном круге вопросов киноколорита.
Мы изучаем колорит прежде всего как закономерность природы. Мы учимся непосредственно у самой природы, пользуясь данными науки и многое черпая из достижений мастеров живописи и кинематографа, сравнивая, анализируя и осваивая их творчество.
Мы изучаем природу не только для того, чтобы обязательно ее копировать, но чтобы овладеть объективными законами колорита, познать их так, чтобы свободно ими оперировать, когда мы захотим нарушить их, ради того чтобы заострить впечатление, отбирая одни и отбрасывая другие проявления закономерностей, ибо отбор – основной закон искусства.
Предлагаем купить готовые пластиковые окна ПВХ собственного производства.
Related posts:
