При работе над колоритом кинопроизведения следует учитывать явления так называемого одновременного и последовательного цветового контраста, основанные на особенностях нашего цветного зрения и на свойстве сетчатки глаза сохранять относительно длительное время увиденный образ.
При сопоставлении контрастной пары цветов, благодаря ответной реакции глаза, каждый из этих цветов кажется ярче, напряженней, чем они есть на самом деле, – они как бы усиливают друг друга, и контраст их повышается. Это – явление одновременного цветового контраста, которое легко проверить на самой обычной таблице спектральных цветов.
На той же таблице проделаем следующий опыт: прикрывая листом белой бумаги всю таблицу, кроме, предположим, красного цвета, внимательно всмотримся в него и быстро переведем глаза на чистый белый лист. Мы увидим на белом фоне четкий образ наблюдавшегося нами мазка цвета, но окрашенного в дополнительный, в данном случае – зеленый цвет. Это явление последовательного цветового контраста. В практике цветной киносъемки нам постоянно придется сталкиваться с этими двумя явлениями. Благодаря описанным свойствам зрения у зрителя могут возникнуть цветовые образы, которых нет в снимаемом объекте и которые помешают достичь того эмоционального звучания, к которому мы стремились.
Related posts:
