Примером ночного пейзажа с большими темными участками при нескольких ярких бликах может быть сцена «Бессонов у моря» из фильма «Сестры».

Фигура поэта тонально почти сливается с общим темным фоном моря и песчаного пляжа. Зритель воспринимает ее в большей мере за счет движения силуэта, скользящего вдоль горизонтальной оси кадра и перекрывающего играющие на волнах лунные блики.
Оператору предоставляется широкая возможность по-своему воспроизводить колорит ночи. В общем, можно сказать, что пейзаж при лунном свете имеет в основе холодную голубую и даже зеленоватую гамму красок. В пределах этого участка спектра и может колебаться решение его колорита.

Мы довольно широко использовали слабые светофильтры легких голубых или чуть зеленоватых тонов, поставленные перед объективом камеры. Пользуясь сплошными цветными фильтрами, мы как бы «объединяем» цветное изображение и делаем его более одноцветным (монохромным), что также придает ему природный колорит ночи.

Наибольшую трудность при съемке «днем под ночь» представляет «борьба» с дневным небом. Единственный способ сделать небо темным это поста: вить перед объективом кинокамеры упомянутые нейтрально-серые или, в комбинации с цветными, оттененные светофильтры. Здесь возникают новые сложности, из которых главнейшими являются: во-первых, невозможность панорамирования; во-вторых, сложность конфигурации границ неба, определяемых, например, контуром домов, деревьев и, в-третьих, сложность построения мизансцены, поскольку актеры не должны попадать в зону действия поставленного оттененного светофильтра.

Первую трудность можно частично преодолеть, если иметь дело с ровной линией горизонта. В этом случае горизонтальная панорама вполне допустима.
Вторая трудность может быть преодолена применением фигурных светофильтров, которыми закрываются светлые части неба, попадающие в кадр.

Онлайн игры бесплатно, лучшие онлайн игры, онлайн игры бесплатно для мальчиков и девочек.