Интересную колористическую задачу может поставить себе оператор-художник при съемке группы лиц с различным цветом кожи, например, снимая в пионерском лагере ребят различной национальности и прослеживая закономерности изменения цвета в зависимости от освещения – холодные и теплые света, полутона, рефлексы, и тщательно подобрав также цвета одежды, лент, букетов, игрушек в руках детей.
Здесь уместно вспомнить слова живописна К. Юона: «Спектральная гамма красок имеет свое яркое отражение в окраске лиц человеческих: индивидуальный тон лица варьируется в бесконечно разнообразных оттенках красок спектра также, как и в цветах, и во всей остальной природе. Лица могут быть белыми, серыми, фиолетовыми, зелеными, голубыми, желтыми, красными, розовыми, коричневыми и т. д. со всеми их полутонами и переходными стадиями».
Крупный план в кинематографе, как известно, не тождествен портрету в живописи, а является только элементом кинопортрета, с ограниченным временем показа на экране.
Это последнее обстоятельство дает нам право, в противоположность обычной практике живописи, создавать более заостренные и целенаправленные характеристики, доходящие до большой степени условности в колористических решениях крупноплановых композиций. Преувеличенно насыщенный цвет блика или рефлекса, не всегда приемлемый в реалистической живописной практике, в цветном фильме может послужить именно реалистической трактовке того или иного действующего лица, несмотря на большую степень условности цветовых сочетаний. Так, например, в фильме-памфлете «Суд сумасшедших» оператор часто применял условный свет с преувеличенными по яркости оранжевыми рефлексами и темно-голубыми бликами в сочетании с оптическими деформациями для характеристики фашиста Грубера (арт. В. Хохряков), усиливая этим звериные черты его облика.
dstudio.by – все про интерьер, дизайн интерьера и ремонт квартир и других помещений.
Related posts:
