Смешанный декоративно-графический подход к трактовке цвета с большой условной стилизацией, оправданной и обусловленной музыкальной основой фильма, мы видели в пользовавшейся большим успехом у зрителя картине «Шербурские зонтики».

Колорит этой музыкальной мелодрамы построен на очень тонких соотношениях красно-розовых и зелено-серых тонов, противоречия которых смягчены и умерены спокойными коричневыми аккордами. Подход к пространственным решениям — плоскостной, тяготеющий к графике, вполне оправдан камерным характером музыки, пишет новости техники и науки.

В фильме «Бег иноходца» С. Урусевский. режиссер-постановщик и оператор, применил новые выразительные средства в решении колористических задач. Эмоциональное состояние чувства, настроение в ряде случаев переданы через игру цветовых сочетаний, доведенных до большой условности, как, например, радужные контуры снятых рапидом скачущих лошадей и рядом, контрастирующие с ними, монохромные ночные кадры. Эти композиционные и цветовые приемы получили развитие в следующем фильме С. Урусевского «Пой песню, поэт!» для выражения поэтического мировосприятия Есенина. Острогротескно характеризован «американский образ жизни» в сочетании музыки ритмов, механически пританцовывающих «полуавтоматов», мелькающих в сознании поэта (в кадрах улиц, порта, вокзалов Америки). Резко противостоит им вихревое веселье русской пляски, нарастающее душевное смятение, тяжкие предчувствия надвигающегося злого конца и разрешение трагедии в тихом покое смерти (сюжет «Танюши»). В воспоминаниях юношеской любви поэта почти буквально воспроизведена метафора «радужной мечты». И совсем иные грозные символы, тяжелые в цвете образы войны, где погибают близкие и родные поэта. Все это сплетается, как музыкальные темы большого симфонического произведения, развиваясь, проникая друг в друга, уходя и вновь вступая, сливаются в единое целое. Фильм-симфония -трудно назвать его иначе.