Владимир Высоцкий не только лишь сыграл самого-самого работника милиции нашего кино, но также был постановщиком некоторых фрагментов кинофильма.
Легендарный кинофильм был замечен на световые лучи 30 лет назад и стал настоящей сенсацией
25.11.2010
Его любили стоит отметить что он целиком и полностью со всеми нюансами стал легендой. О Шарапове и Жеглове рассказывали анекдоты, цитаты героев разошлись по миру десятками. Некогда молодежное, а ныне философское движение «Митьки» сделало Жеглова и Шарапова едва ли не своими апостолами. Жеглову, как образцу отечественного работника милиции, ставили памятники, о «своих в доску» операх писали песни – чего стоит только именно тот «Атас» от группы «Любэ»… О таком художественном фильме известно намного больше, чем о почти всех исторических персонажах причем даже целых эпохах человеческой истории.
И все же на НТВ выйдет «Место встречи… 30 лет спустя» в масштабах проекта «Русский Голливуд». Тут будет и документальная часть, и расследования, истории актеров и персонажей причем даже реконструкция некоторых знаменитых сцен при участии современных актеров. Мы с нетерпением ждем кинофильма, а пока приняли решение вспомнить, какие секреты уже открыты.
Жеглова состарил Высоцкий
Фильм был снят по книге Аркадия и Георгия Вайнеров «Эра милосердия». Знатоки уже давным-давно сравнивали кинофильм и книгу и находили массу интересных моментов и отличий. Принципиальные же изменения связаны с возрастом героев. По книге Жеглов и Шарапов ровесники. Им по 25 лет. Но Жеглов, уже опытный муровец, и у него колоссальное преимущество в знаниях перед Шараповым, поскольку Владимир только что вернулся с фронта. В художественном фильме возраст Глеба Жеглова продиктован возрастом Владимира Высоцкого, который играл эту роль. Вдруг уже опытность Глеба Егоровича объясняется и его возрастом. По приданию, Владимир Семенович, когда прочитал «Эру милосердия», встретился с авторами и заявил, что гораздо лучше его эту роль никто не сыграет и, как только пойдет речь об экранизации, авторы должны настоять на кандидатуре Высоцкого.
Еще одно серьезное изменение в сценарии было допущено в самом финале. По книге Варя, молодая женщина Шарапова, погибает. Но киноначальники приняли решение, что зрителя не надо так в значительной степени расстраивать. Кинофильм был телевизионным, заканчиваться обещал в выходные, и существовала точка зрения, что люди пойдут на работу в первый день недели с более высоким настроением, если Варя останется в добром здравии. Интересно, авторы сегодняшних боевиков хоть на минуту задумались о подобном?
Гонорары изменить нельзя
Безусловно, роль Жеглова – лучшая киноработ Владимира Высоцкого. Забавно, но по тогдашним расценкам работа Высоцкого в художественном фильме оценивалась ниже, чем работа Владимира Конкина. Высоцкий получал 42 рубля за съемочный день, а Конкин – 52. Объяснялось все тем, что «Шарапов» в то же время уже был народным артистом Украины, а титулы Высоцкого были ниже. Впрочем, такие парадоксы случались на тот момент на каждом шагу, так что ничего удивительного в данном нет. Не лишним будет заметить, что, в период съемок в Одессе (а кинофильм снимался в столице России и в Одессе) на некоторое количество дней постановщиком картины остался Владимир Семенович, поскольку Станислав Говорухин срочно уехал в командировку в Париж. Так что некоторое количество сцен в художественном фильме снимал Высоцкий. В частности, эпизод с карманником Кирпичом (Станислав Садальский) и сцену допроса Груздева. Идея с фотографией Вари на двери в подвале, которая и спасла Шарапова, тоже принадлежит Высоцкому.
Считается, что в период съемок Высоцкий серьезно конфликтовал с Говорухиным, а как то раз даже покинул съемочную площадку. Говорят, что сцену погони за Фоксом снимали без Жеглова, а уже затем вставляли его крупные планы. Впрочем, все участники съемок объясняют эти разногласия «рабочими моментами». Например, рассказывают, что, как только в одесской бильярдной снималась всеми известная сцена с Леонидом Куравлевым, Владимир Семенович включил записи своих песен. Говорухин настоял, для того, чтобы их выключили, поскольку это причиняло неудобства съемочному процессу. Не лишним будет заметить, что, в результате в художественном фильме нет ни одной песни Высоцкого.
Все сцены о взаимоотношениях Шарапова и Левченко на войне были вырезаны.
Что вырезали?
Известно, что было отснято семь серий.при всем при этом в «каноническую» версию вошло только пять. Что же было вырезано? Как правило сокращению подверглись военные сцены, которые объясняют близкие отношения Шарапова и Левченко. Эти сцены обязались показать в том фрагменте 5-й серии, как только Шарапов и Левченко встречаются «на малине».
- В кинофильм не вошли кадры, в которых показывалось, как на фронте встретились два человека и как затем уже после войны их в который раз свела судьба, – вспоминал Вадим Костроменко, постановщик, директор Одесского музея кино. – Оказывается, технически отснятый материал не вмещался в пять серий, а на шесть серий его недоставало. От этого сюжета осталось только лишь некоторое количество слов Шарапова.
Говорят, была в художественном фильме даже эротическая сцена, которую зарубили «за аморалку», а также – что две непоказанные серии будто бы хранятся в секретных архивах.
Related posts:
