Эти слова, сказанные почти два века назад великим Гёте, о многом говорят и сейчас, когда мы обращаем свой взор ко всему живому, к жизни во всех ее сложных проявлениях.
«Цвет приносит человеку радость», – говорил Александр Петрович Довженко, и мы знаем, что цвет не просто радует нас, он – выразитель душевного состояния, непременный участник нашей личной и общественной жизни. Яркие цвета радуют глаз, резкие – раздражают или угнетают, кричащие – возбуждают или отталкивают, гармонические сочетания наполняют покоем, вызывают наслаждение прекрасным, увлекают мысли и чувства. Так или иначе, цвет, цветовые отношения непосредственно воздействуют на нас. В этом великая сила цвета!
Много тысячелетий живет цвет в искусстве и в повседневной жизни человека. Но последнее из завоеваний человечества в области искусства – кинематограф – долгое время был лишен цвета. Даже самые веселые кинокомедии были облечены в своеобразный «траур». Вот почему так радостен был приход в кино цвета. Но движение на экране цветного изображения вызвало в свою очередь ряд творческих и технологических трудностей. Ведь с цветом так или иначе связаны целые области различных наук. Тут b закономерности гармоний, к которым мы подходим большей частью ощупью, и психологическое воздействие цвета, и его психофизические и оптические законы, и расшифровка его химических и физических основ. Все это давно и пристально изучается человеком. И все же многое до сих пор остается областью догадок…
Одна из таких смелых догадок – попытка сближения цветовых и музыкальных гармоний, – цвето-музыка, которой занимаются и композиторы, и инженеры, и художники, и поэты.
Если возникла необходимость срочно найти общежитие на сутки в москве, то сайт formula-r.com безусловно для вас. проблема с общежитием решена!
Цветной кинематограф.
«В цвете заключены гармония, мелодия и контрапункт», – сказал в своем блестящем эссе о цвете Шарль Бодлер.
Мы напоминаем об этом потому, что заниматься цветным кинематографом – дело чрезвычайно сложное, вовсе не означающее лишь зарядить киноаппарат цветной пленкой, а после съемки сдать ее в проявку. Нет! Это значит также соприкоснуться с рядом интереснейших волнующих тайн науки и искусства, которые ждут еще своего открывателя. Интерес к этим будущим открытиям поможет многим из наших читателей пройти через трудности овладения новым для него видом искусства – движущегося цветного киноизображения.
, точно направленным и рациональным цветовым решением в советском кинематографе, остросюжетным и страстно политическим, был красный революционный флаг, взвившийся над эйзенштейновским «Броненосцем «Потемкин». До этого было много попыток обогатить киноизображение цветовым воздействием: вирирование, окрашивание, например, синими «лунными» лирическими тонами ночных сцен или ручная подкраска щек «стыдливым румянцем» (преимущественно в комедийных эпизодах), но нигде до Эйзенштейна цвет не был ударом идейным и драматургическим, ударом без промаха, ибо только цветом можно было так выразительно завершить весь ход событий фильма, так поднять эмоциональное восприятие зрителя, «разрядить» его напряжение.
Именно таким, каким видел его Эйзенштейн, и должен быть цвет в художественном фильме – эмоциональным, волнующим и целостным, органически слитым с общим замыслом, с сюжетным ходом фильма, с направленностью всех его выразительных средств – слова, действия, монтажа, ритма, музыки.
Related posts:
