В 70-е годы активизировался интерес наших режиссеров к экранизации классических и современных литературных произведений. Безусловно, экранизация не должна полностью копировать литературную первооснову.

Речь идет прежде всего о создании полноценного кинематографического эквивалента первоисточника. Проблема экранизации выдвигает несколько теоретически и практически важных вопросов: целесообразность увлечения экранизацией, степень дозволенности авторского истолкования классических произведений, специфика интерпретации произведения и пр. Продукция сельского хозяйства по категориям хозяйств, сельское хозяйство основных видов продукции животноводства.

Что касается увлечения экранизациями, то создается впечатление, что оно прогрессирует. Вспомним лишь последние из них: «Овод» Н. Мащенко, «Лесная песня» Ю. Ильенко, «Черпая курица, или Подземные жители» В. Греся, «Каштанка», «Бирюк» Р. Балаяна, «История одной любви» А. Войтецкого, «Вавилон-ХХ» И. Миколайчука, «Искупление чужих грехов» В. Пидпалого, «Щедрый вечер» А. Муратова, «Цыган» А. Бланка, «Р. В. С.» А. Мороза, «Школа» М. Ильенко и др. Увлечение экранизацией понятно. Во-первых, это связано с желанием режиссеров работать с полноценной литературной основой, с профессионально написанным сюжетом, где есть сильные, скульптурно вылепленные образы, умные диалоги. Значение имеет и то, что часть этих произведений уже экранизировалась ранее (я имею в виду произведения Чехова, Войнич, Леси Украинки, Гайдара), и у режиссеров нового поколения появляется законное желание по-своему, с новыми актерами, обращаясь к новой аудитории, еще раз кинематографически, в своей творческой манере «прочесть» классику. Известно, что наши украинские фильмы-экранизации вызвали острый интерес к себе.