Если же мы только «репродуцируем цвета природы», повторяем их, тогда мы не выражаем внутреннего, а останавливаемся на внешнем. А ведь «…Искусство живописи, — как говорит Фромантен, — есть, в сущности, искусство выражать невидимое посредством видимою…»

Тем более можно считать это справедливым для сложного синтетического искусства экрана. Умение выражать внутреннее через посредство внешнего и будет второй большой целью оператора-художника цветной киносъемки.

…Прямое подражание природе, так же как и прямое подражание любому мастеру, возможно. Но это всего лишь первый шаг, это еще «чтение по букварю». Второй шаг — начало пути художника — будет сделан, когда он, владея этими подражательными методами, захочет сказать свое слово в раскрытии образа, когда почувствует, что может выразить иначе, лучше, чем это делали до него прежние мастера.

Мы также считаем обязательным для художника-оператора умение применять любые из методов управления колоритом не только для решения отдельных драматургических задач, но и для образной изобразительной трактовки всего фильма в целом, как некоей цветовой симфонии (подобно, может быть, программной музыке). В этом следует, нам кажется, опираться главным образом на чисто кинематографические методы произведений предшествующих нам мастеров.

Именно на этом пути, развиваясь в движении и во времени, лежат все самые острые и самые трудные, но вместе с тем самые интересные и волнующие проблемы кинематографического колорита.

Услуги такси на территории всей России, такси луга и заказ автомобиля по телефону либо через интернет.