Представим процесс постепенного воплощения киноизображения в материале от первичной идеи сценария, отраженной уже в эскизе художника, до конечного кинокадра, одного из многих, снятых в этой декорации и вошедших органически в художественную ткань фильма «Сестры».
В основу колорита этих кадров были положены приглушенные тона декорации типичной, несколько мрачной петербургской гостиной начала XX века. В этот фон вписаны несколько характерных крупных деталей: кубистическая «Венера» — произведение модного тогда направления живописи, висячая лампа с тепло-оранжевым светом абажура, ваза, специально поставленная оператором, как цветовой акцент. Гармонично выделяются нежные цвета вечерних платьев женщин, тогда как оттеняющие их темные мужские костюмы мягко вливаются в общую теплую гамму.
Большим новшеством кинематографического искусства сороковых годов было создание сложных глубинных мизансцен, обогативших образное решение и выразительную силу фильмов. Насыщенная внутрикадровой динамикой глубинная мизансцена должна иметь и соответственное светоколористическое решение.
При предварительных разработках киноколорита следует учитывать, что экранному повествованию присуще свое специфическое «кинематографическое пространство» и «кинематографическое время», определяемое динамической природой киноискусства. Работая над глубинными мизансценами, следует учитывать своеобразное уплотнение пространства и времени, свойственное этой чисто кинематографической форме изображения. Перемещаясь в глубинной мизансцене от переднего плана к заднему и обратно, персонаж занимает положение то «ближе», то «дальше» от зрителя, оказываясь таким образом попеременно на крупном, на среднем и даже на общем плане без монтажных перебивок. Схема света здесь должна строиться при помощи одного из двух основных приемов,- в зависимости от изобразительной трактовки сюжетной задачи кадра: свет может быть поставлен или в расчете на постоянную световую характеристику действующего лица, или же, наоборот, с переменой эффекта освещения актера по мере его перемещения в съемочном пространстве. В первом случае источник света, установленный на тележке, должен передвигаться параллельно передвижению актера и камеры. Во втором — источники света неподвижны, а персонаж, перемещаясь, попадает в зоны разной освещенности (по интенсивности и цвету).
Где и на чем можно заработать в Москве расскажет сайт http://moneyspoty.ru/ много способов весьма продуктивных.